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浮花之中的绝尘玫瑰
——记鲍赛昂夫人 《高老头》
首先，有必要说明的是，在写下这个题目的时候。我反复斟酌了三次。
其一，为‘浮华之上’与‘浮花之中’。我忆起鲍赛昂夫人文中的种种，她的言行，骄矜与释然。后想来，她所处的巴黎上层，红男绿女，灯火糜烂，夜夜笙歌。那些公爵子爵夫人们，携着着情人，巧笑如浮花。而她非莲花，自淤泥也曾染片泥后惊醒。故我选其前者。
其二，是‘绝世’与‘绝尘’。比之文中的钮沁根夫人，她是前者高攀的对象，较于了；雷斯托夫人，她也高人一筹。不同于前二者的市侩，虚荣，她有着先天以来的高贵气质，放眼巴黎，似再难寻出这一女子来。准备下笔却又想起了朗热公爵夫人以及鲍赛昂夫人形形色色同根同级的朋友来，于是搁下笔，冥思苦想起来。那些相见行法式香吻礼的朋友的巧言令色外是辉煌时刻的妒忌和失落刹那的幸灾乐祸。而之于鲍赛昂夫人本人，她对巴黎上层间的假面舞会了如指掌，冷眼识破笑靥下的诡计再浮起笑来应对。这么看，她也是这‘世’的参与者。于是乎我便以绝尘来表达我对这个人物的喜爱。破灯红酒绿的子爵夫人。
最后，是‘蔷薇’与‘玫瑰’。乍看下，这二者并无太大区别。把二者置于眼前，恐怕非喜好植物的爱好者是难以分辨的。但前者给我的印象总不及后者来得坚韧。中国女足的别称曾是铿锵玫瑰，我想来，若是改为铿锵蔷薇，便少了些许毅然的意味吧。一说玫瑰的刺较蔷薇要坚硬，茎干要粗，而蔷薇茎干长，枝条攀缘。这么一比，更是觉得以玫瑰喻她，是更贴切不过的事了。
如此，便有了此篇的文题亦是我对于鲍赛昂夫人的赞言。虽然，若把《高老头》看作是一部电影，拉斯蒂涅克，高老头为主角，伏脱冷是第一男配或者主角也可以，纳西和苔尔费纳为女配，那么鲍赛昂夫人连争夺奥斯卡最佳女配角的资格都没有，但也许这便是一部优秀小说的魅力所在吧，一个配角便令人迷恋不已，独具性格，鲜明动人。
她和巴黎上层千千万万的红男绿女一样，身份显赫而高贵，姿色出众而带有些许妖娆。白天坐在家里接待朋友，笑意盈盈地攀谈贵妇间的私密事，对流言乐此不疲，夜里盛装出席，摇羽绒镶边的扇子，妆化得浓而不艳，笑声清丽。她和所有贵妇人一样，在丈夫之外有一个令她付诸心意的情人。和自己的丈夫相对，他们是互赢互利的关系，因而双方都可以对反常充耳不闻。
贵妇人的生活多俗气啊。但她偏偏从那簇簇浮花中决然绽放，妖冶的玫瑰带着些许刺。也许从踏入的那刻就开始了审视和思考。她深谙上层社会里人与人交流的潜规则，在拉斯蒂涅克带着‘表姐’的称号硬着头皮攀关系的时候，她并没有冷笑一声逐走这个努力向上爬的大学生，而是压抑情人背叛的悲伤笑着称呼他为‘表弟’，并对这个有些妄自尊大的青年人兴趣徒增。而后又浅笑着看透纳西的虚荣，继而又得体地接待来者不善的朗热公爵夫人。
她是迷途者。更是清醒者。一切都看得清楚明白。
巴尔扎克在文中这样写道：女人永远是真实的，即便是在她们最虚伪的时刻也是如此。因为她们总是受某种先天的感情所支配。
在纳西的真虚荣，苔尔费纳的假真心对比下，鲍昂赛夫人是这群女人中最真实的一个。如果说支配纳西和苔尔费纳的，是虚荣的现在，是娇惯的过去和无望的未来，那么支配鲍昂赛夫人的感情必定是爱情。纳西和苔尔费纳都有情人，但我觉得她们对于自己的情人所付诸的爱意远不及她。之于苔尔费纳和拉斯蒂涅克而言，‘也许爱情只是对于欢乐的感激之情。’，她却不同，那几乎是她的精神支柱，她在浮华世界里真心微笑的动力。她的开篇与落幕都来自于她的情人的婚礼。可以这么说，她心绪的改变与更迭来自于她付出的感情所得不到的回报。并在这段时间里，真正地从满室灯红酒绿里脱颖而出。
在拉斯蒂涅克即将上完他在这个茫茫社会的第一课后，伏脱冷进了监狱。鲍赛昂府内，贵宾们纷至沓来。每个人都妄图来看鲍赛昂夫人失宠的丑态——是的，她的情人要结婚了。她也许该痛哭流涕，或许应学会再找一个依靠——贵妇人是不缺少情人的。她却超然物外，一身素衣，表情淡然而平静，坚强地压抑着内心的痛苦。她告诫前来的拉斯蒂涅克“对一个您可以终生相爱的女人，您就爱下去吧。别随便抛弃任何女人”。这是她对于爱情的最后留恋。扔下它——扔下爱情，她决意离开满世虚伪。
“去诺曼第的古尔赛勒，去祈祷。直到上帝把我从尘世间召回那天为止。”
这是逃离苦痛，远离悲哀的方式。最简单，最直接。如《肖申克的救赎》安迪所言：‘找一个温暖但没有回忆的地方。’至此，她与所有还挣扎在权势，情人，金钱，衣装的女人们隔开了一个档次。在那丛丛浮花中，她如玫瑰般绽放了。绝尘而独立。
——您年轻，还能有所信仰。
这是她最后的箴言。
以上是我所有的，浅薄的笔触，所尽力描绘出的鲍赛昂夫人。感谢巴尔扎克。也希望我的牛头马嘴般的语言不至于亵渎了这个优雅坚韧的女人。
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